Мария работает в технике ручной вышивки, обращаясь к историческим практикам, включая редкую технику «сажение по бели». Её подход сочетает строгое следование ремесленной традиции с современным художественным осмыслением материала и процесса.
Отправной точкой для работы в резиденции стал храм Спаса Всемилостивого — церковь в непосредственной близости от главного дома Усадьбы. Архивные источники фиксируют сложную программу декоративного убранства храма, включая цветочные орнаменты.
Именно этот визуальный и исторический материал лёг в основу нового произведения. Мария создаёт расшитый образ Спаса Всемилостивого, в котором работа с архивом соединяется с наблюдением за пространством Усадьбы и индивидуальным художественным высказыванием.
Практика художницы соотносится с традицией строгановского лицевого шитья XVII–XIX веков — одной из наиболее технически сложных форм русской вышивки.
Мария не ставит задачи реконструкции исторической формы: её интерес направлен на продолжение живой традиции в актуальном контексте — там, где прошлое обретает новый голос через руки современного мастера.
